Productores periféricos sobre futurismo, temporada 2 y Fallout

Serie de ciencia ficción de Amazon el periférico ofrece un thriller impactante e impactante inspirado en el trabajo del autor visionario William Gibson, con algunos de los directores más célebres del género colaborando detrás de la cámara para llevar su historia única a la pantalla.

La historia de una mujer joven que se encuentra en el centro de una conspiración que tiene lugar tanto en su propia línea de tiempo como en un futuro distante y postapocalíptico. el periféricolos productores ejecutivos incluyen mundo occidental los creadores Jonathan Nolan y Lisa Joy, junto con el director Vincenzo Natali (Unión), que dirige varios episodios (incluido el primero de la serie). Con la serie ahora disponible en el servicio de transmisión Prime Video de Amazon, Digital Trends habló con Nolan y Natali sobre sus orígenes, sus inspiraciones narrativas y visuales, y si podemos esperar ver una segunda temporada meticulosamente imaginada de la serie. Nolan también ofreció una breve actualización sobre el estado de la Otoño serie en la que está trabajando, basada en la popular franquicia de juegos.

Tendencias digitales: Jonathan, de qué se trataba el periférico ¿Quién te atrajo primero del proyecto?

Jonathan Nolan: Lo primero que nos atrajo fue Vincenzo, con quien ya hemos trabajado. Es un director brillante y visionario. Vincenzo vino a nosotros con un libro de William Gibson. Crecí leyendo el trabajo de Gibson y durante mucho tiempo me pregunté por qué se había resistido tan tercamente a la adaptación. Estábamos muy influenciados por el trabajo de Gibson, por lo que el término técnico habría sido una obviedad para nosotros.

¿Y tú, Vicente? Ya que se lo trajo a ellos inicialmente, ¿qué le llamó la atención?

Vicente Natali: Al igual que Jonathan, he estado enamorada de William Gibson durante décadas. Una vez tuve la osadía de querer adaptar su primera novela, neuromante, pero no pude llevarlo a la pantalla. En cierto sentido, sin embargo, eso se ha convertido en el progenitor de Periférico, porque he desarrollado una relación con el Sr. Gibson, que es una mente increíble y un ser humano maravilloso. Me envió el libro e inmediatamente pensé: “Esto nunca será una película. Es simplemente demasiado denso y complejo. Pero tal vez sea un programa de televisión”.

Coincidentemente, estaba trabajando con Jonathan y Lisa [Joy] En mundo occidental en ese punto, y no hace falta ser un genio para darse cuenta: “Oh, este libro les puede gustar y sería genial adaptarlo”. Y así, en un plazo de 24 horas desde la entrega del libro, lo leyeron y respondieron diciendo: “Queremos hacerlo”. Fue un poco irreal. Era un escenario de “nunca sucede así”. Y realmente, siento que esto no hubiera sucedido sin la participación de Jonathan y Lisa. Se necesitan personas visionarias y respetadas para convencer a los financieros de que funcionará para una audiencia masiva. ya lo habian hecho mundo occidental y otras cosas, así fue como sucedió todo y por eso estamos sentados aquí ahora.

Jonathan, muchos de tus proyectos tejen una historia singular a partir de hilos que inicialmente se sienten separados. ¿Estás buscando este tipo de historias cuando piensas en proyectos para abordar o llevar a cabo?

Nolan: No, siempre quise hacerlo realmente simple, pero la industria me ha moldeado horriblemente. [Laughs] Pero en serio, nos encanta este tipo de material. Para mí, siempre ha sido una revelación leer los libros de William Gibson y ver películas de directores afines que no solo te presentan el mundo real (y tengo un gran respeto por los naturalistas y las personas interesadas en explorar nuestro mundo), sino también la cualidad seductora de explorar nuestro mundo a través de un mundo completamente diferente. Hay un poco de jugar a Dios que va en esto. Puedes inventar tus propias reglas y cambiar lo que quieras.

También siempre me han atraído las narrativas que te piden que te inclines hacia adelante. Una de las experiencias comunes de leer cualquiera de los libros de Gibson es que, durante el primer capítulo, no tienes idea de qué diablos está pasando. Es delicioso. Es un gran regalo darle a un lector o audiencia algo que les pida algo. No es para todos, pero para mí, siempre me han atraído esos programas, libros y películas que decían: “No, no puedes comprar mientras haces esto…” Aunque en Amazon, tal vez no deberíamos no dices eso? Tal vez tú Energía ¿Compras mientras ves esto? Lo recuperaré todo”. [Laughs]

Es muy importante establecer una serie con un conductor fuerte. Vincenzo, ¿cuáles eran algunos de los elementos visuales que querías asegurarte de que aparecieran en el estreno y los episodios que dirigiste?

Navidad: Creo que colectivamente decidimos que queríamos que estos mundos, y esa es una palabra muy difícil de entender, escucharan real. Esto significaba que queríamos filmar en locaciones reales. No queríamos crear una versión CGI del futuro Londres. No es que haya nada malo en crear un mundo en gráficos por computadora, pero parecería falso para la metodología de creación de mundos de Gibson, que siempre parece tener el barniz de la realidad. Son muy estratificados y estructurados, complicados y contradictorios. Así que dijimos casi de inmediato, colectivamente, “Grabemos esto en el acto tanto como sea posible”.

Creo que Jonathan tiene una larga historia de tratar de hacer las cosas prácticamente frente a la cámara tanto como sea posible, en lugar de simplemente evocarlas en una computadora o, al menos, fusionarlas. Así que esta era una parte importante. Y hay un sabor en la forma de fotografiar ese tipo de cosas, y un enfoque para el diseño de tomas, etc., que no es necesariamente típico de lo que hago. A veces tiendo a ser un poco más formal, pero esta vez tuve que mantener el formalista en mí y ser un poco más naturalista en algunos lugares, lo que también fue muy liberador.

Al igual que algunas de esas discusiones creativas durante el desarrollo de la apariencia de los mundos el periférico?

Navidad: Sí, fue un momento emocionante no solo para filmar la serie, sino también para prepararnos y trabajar en equipo. Era como una especie de think tank. Teníamos a Jan Roelfs, que es un diseñador de producción increíble, así como a Michele Clapton, que hizo todo el vestuario, y luego Jonathan y Lisa están entre los pocos showrunners que he conocido que son verdaderos pensadores cinematográficos. Jonathan es director. Entiende el lenguaje del cine, no solo el lenguaje de la página del guión. Así que fue un grupo muy emocionante, desafiante e inspirador para mí trabajar con él, porque son muy inteligentes. Y teníamos que ser [smart] por el material con el que estaban trabajando.

¿Cómo te las arreglas para encontrar un equilibrio cuando creas un mundo que está en el futuro pero no tan lejos que parece irreal?

Nolan: En este caso, creo que empieza con Gibson. Es uno de los grandes profetas de la ciencia ficción. Este es el tipo que nos dio el término “ciberespacio”. No se limitó a acuñar una tecnología: la vio y se dio cuenta por completo antes de que llegara, y hasta tal punto que fue capaz de nombrarla. Es un pensador extraordinario que estuvo presente en un momento extraordinario: el nacimiento de Internet y todas estas tecnologías que informarán, cambiarán y transformarán la sociedad que nos rodea.

Creo que William también tiene un excelente detector de gilipolleces. Y cómo [Ernest] El legendario detector de tonterías de Hemingway, pero es aún más importante en la ficción especulativa que en el naturalismo. Tienes que hacer que la audiencia acepte la realidad de estas cosas, y creo que eso requiere mucha tarea. Debajo de todos los libros de Gibson, puedes ver el pensamiento que hay dentro. Presenta el futuro como un modelo de iceberg y ha pasado mucho tiempo pensando no solo en cómo funcionará la tecnología y cómo se verá, sino también en cómo informará y adaptará la civilización a su alrededor.

Tomarlo como una ética y aplicarlo visualmente fue, creo, uno de los aspectos más emocionantes del proyecto. Ya sabes cómo se ve y se siente la narrativa, pero ¿cómo se ve? Cómo se ve? … Tienes que ser muy, muy cuidadoso, y creo que Vincenzo y el equipo han hecho un trabajo extraordinario.

Amazon ha aparecido en muchos titulares con sus inversiones en grandes espectáculos. ¿Hay algo diferente de tu parte cuando se trata de trabajar en un proyecto para un estudio de transmisión en comparación con los estudios más tradicionales?

Nolan: A pesar de todas las diferencias aparentes, siempre nos ha atraído trabajar con personas inteligentes y talentosas. Hemos sido muy afortunados en muchos de los lugares en los que hemos trabajado, y ahora con Amazon, de trabajar con un grupo tan extraordinariamente inteligente y ambicioso.

Se ha informado que se está desarrollando una segunda temporada. ¿Tienes en mente un esquema general para la serie, hacia dónde podría ir y por cuánto tiempo?

Nolan: Scott Smith, quien es nuestro showrunner y un escritor inimitable y brillante, está trabajando actualmente en la sala de escritores. Llevan ya varios meses trabajando, con muchas ganas. Es fascinante trabajar en algo como esto, porque [Gibson] estaba escribiendo el siguiente libro de su serie mientras Scott trabajaba en la primera temporada. Pero cualquier proyecto que contenga múltiples universos donde los mismos personajes puedan hacer cosas diferentes es un candidato tan fascinante y maduro para la adaptación. Es muy emocionante ver a dónde nos llevará esa historia y realmente esperamos poder hacer otra ronda.

Finalmente, Jonathan, puedes ofrecer actualizaciones sobre cómo están las cosas con otro proyecto en el que estás trabajando para Amazon: una adaptación del Otoño franquicia de juegos?

Nolan: No puedo decir mucho en este momento aparte del hecho de que es un placer único trabajar en un proyecto en el que he pasado tanto tiempo jugando. Fue muy gracioso.

Temporada 1 de el periférico ahora se transmite en el servicio de transmisión de video Prime de Amazon.

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